我在《時尚》雜誌工作那兩年，甚至三年的時光，已經是三分之一世紀以前的陳年往事。我的回憶隨着時間消散，如今腦海只剩下一些模糊的片段。記憶中殘留的影像就像防護欄，以防記憶溜走；那些畫面不斷閃現，永不磨滅。
我們先討論影像的力量。除了日期的部分，影像的一切皆憑主觀感受而定。它們有時在暗示澆風薄俗的社會風氣，有時卻順應觀眾的傾向，細緻描畫出上流社會的形象。回望過去，我現在明白當時米歇爾•德•布呂諾夫（Michel de Brunhoff）跟我簽約的因由。< br >< br >那時候，我就像一個園丁的兒子，有幸跟城堡主人的孩子一同受邀前來，但有一個條件：我必須帶來新鮮感。
我當然能夠帶來新鮮的角度—因為我根本未曾親眼目睹過那樣盛大的場面，尤其是那些上流社會的各式聚會、裙擺長達七米的豪華婚禮，還有現在不再舉行的奢華舞會。
捕捉那些畫面的一切動力，源於我要以影像激發新情感的極度渴望。
雖然我從小就記住了一座有如法國小說《美麗的約定》（Le Grand Meaulnes）裏所寫的城堡，但除此之外，我以往的所見所聞不曾使我沉迷於奢華。所以，我只透過熟練地操作祿來雙反相機（Rolleiflex）和精妙地運用閃光燈，還有了解一些構圖的基本規則，力臻完善地拍攝各種盛況。
